El Anónimo fue a menudo una mujer

DÍA DE LAS ESCRITORAS 2020
El esfuerzo cotidiano de las mujeres

En 1847 Cumbres borrascosas se editó como obra anónima. Los críticos la consideraron poderosa y original. Y la obra de un escritor nuevo y prometedor, posiblemente de los grandes. En 1850 la segunda edición rebeló la autoría de Emily Brontë y la crítica cambió de "obra poderosa" y "realismo brutal" a "novela de amor distorsionada".
Ser mujer nunca ha sido de por sí tarea fácil. Mujer y escritora todavía menos. Hubo un tiempo en que las mujeres ni escribían ni leían. La literatura era un terreno reservado exclusivamente a los hombres y de ellas solo se esperaba que tuvieran hijos y atendieran las tareas del hogar, en ningún caso que se volcaran en una labor intelectual. Sin embargo, a pesar de estos impedimentos, algunas autoras desafiaron los convencionalismos y lograron ingeniárselas para poder publicar sus escritos en un mundo en el que carecían de derechos.
Ocultarse bajo un seudónimo masculino o el anonimato y escribir a escondidas son algunas de las herramientas que emplearon un gran número de escritoras para hacer llegar sus voces al público y evitar que fueran considerados textos menores por el simple hecho de estar escritos por una mujer.
Joanna Russ sistematizó en 1983 los obstáculos para escribir, publicar y ser reconocidas, que diferentes autoras y estudiosas habían ido sacando a la luz, en un libro que sigue estando de plena actualidad. Y resumió los mismos en 11 categorías que tienden a entrecruzarse: Prohibiciones (legales o sociales), Mala fe (técnicas de contención, menosprecio y negación), Negación de la autoría, Aislamiento, Anomalía (que una escritora sea buena es algo anómalo), Reacciones, Estética.
Russ va desgranado todos esos tópicos apoyándose en libros importantes como Una habitación propia de Virginia Woolf, que ya reflexionó sobre las mujeres de su época y su espacio en la literatura, hasta las primeras audacias de gente como Emily Brönte y sus hermanas, que desde el interior de una escuela parroquial tenían más conocimiento de la especie humana que muchos laureados y más reconocidos autores varones.
Los lugares más comunes, cuando es posible sacar un libro a la luz, son la ocultación de la autoría o el seudónimo (en muchos casos masculino), la exclusión de las grandes obras sobre literatura o el menosprecio o, incluso, manipulación de editores y críticos. Por supuesto, tenemos la atribución de las escritoras a géneros menores para minusvalorar sus obras. La publicación de Celia en la revolución de 1987 no fue casi reflejada, dejando como libro para señoritas una de las mejores novelas sobre la guerra civil que ha tenido que esperar treinta años a ser rescatada. Las dudas sobre la autoría de grandes obras ha sido una constante para las literatas, que se veían acusadas de suplantación o de ayuda por parte de familiares masculinos. Jane Eyre llegó a ser atribuida a una pareja de hermano y hermana. El olvido del resto de la obra de una determinada autora suele ser otra constante. Mary Shelley escribió varias obras tan interesantes como Frankenstein, entre ellas una obra de ciencia ficción que anticipa elementos que luego se considerarán novedosos y espectaculares en Jules Verne: El último hombre. Esta obra permaneció en el olvido desde su criticadísima primera edición de 1826 hasta los años sesenta.
Mención especial merece la dura relación entre la escritora y el matrimonio. La literatura tiene la virtud de unir vidas, pero la parte femenina de la pareja literaria se ha visto continuamente absorbida por la masculina. Escritoras que han dejado su propia obra aparte para acabar siendo secretarias, editoras o correctoras como Simone de Beauvoir (su escasa lista de publicaciones puede considerarse tan valiosa o más que la de Sartre, su marido) o cuya obra ha sido absorbida por el nombre del marido, de forma voluntaria u obligada, como el caso de María de la O Lejarraga, que incluso acabó siendo conocida con los apellidos de su marido. Siempre y cuando el poder marital no haya obligado a renunciar al deseo de escribir.
Quizá la más lamentable de estas dificultades sea el extremo del suicidio en el que acabaron algunas autoras como Sylivia Plath o Emily Dickinson.
La anécdota más significativa entre las citadas por Russ es la conversación de un editor británico sobre Ursula K. Le Guin, una de las figuras más significativas e influyentes de la novela fantástica y de ciencia-ficción, en la que se refiere a Ursula usando el pronombre "él"; una forma como otra cualquiera de justificar que "las escritoras de ciencia ficción no vendían".

Este centro de interés se ha basado en las obras que se relatan a continuación. En su edición actualizada se acompaña de una nutrida representación de grandes obras de mujeres españolas que fueron olvidadas, criticadas, menospreciadas o suplantadas. Y que han sido destacadas para la celebración del Día de las Escritoras 2020. Al mismo tiempo se acompañan una serie de enlaces web con más reflexiones sobre esta parte negra de la historia de la literatura.

24 escritoras brillantes que no estaban en el canon tradicional hasta ahora. magnet.xataka.com
Escritoras en la sombra. jotdown.es
clasicasymodernas.org
Literatura: grandes mujeres ocultas por el talento de sus maridos. columnazero.com
10 escritoras que se hicieron pasar por hombres. soyunachicamala.wordpress.com
8 Escritoras que firmaron bajo el seudónimo masculino para ser leídas. diariocorreo.pe
Escritoras en un mundo de hombres. diariodeleon.es
El club de las autoras resucitadas. elperiodico.com
Casadas con el trabajo sucio de los escritores. elespanol.com
Escritoras y Personajes Femeninos en la Literatura. Comunidad de Facebook
El sexismo que solo sufren las escritoras y que nunca cuentan en las entrevistas. eldiario.es
Mujeres escritoras: los datos de la brecha de género en la literatura. rtve.es
Escritoras españolas de posguerra: la fantasía inaceptable. docemiradas.net
Catálogo de estudios relacionados con escritoras españolas. cervantesvirtual.com
La cruda realidad que las escritoras jóvenes deberían saber. elconfidencial.com
Mujeres rebeldes del siglo XIX: cinco escritoras españolas en lucha. lit-fem.com
El realismo feroz de Barbara Baynton en Estudios de lo salvaje. lit-fem.com/
Escritoras en la sombra que no se rindieron. 20minutos.es
Cuando la escritora firma su libro con nombre de hombre.biblogtecarios.es
Women Write About Family, Men Write About War. newrepublic.com



 



Cómo acabar con la escritura de las mujeres / Joanna Russ

En Cómo acabar con la escritura de las mujeres, la galardonada novelista y ensayista Joanna Russ expone las estrategias sutiles, y no tan sutiles, que la sociedad usa para ignorar, condenar o menospreciar a las mujeres que producen literatura.

Ellas / Virginia Woolf

Virginia Wolf dibuja en este libro con su característica expresividad e ironía las vidas de estas mujeres originales, ocultas tras los convencionalismos de su época, en una preciosa panorámica que les presta nueva vida.
Estampas biográficas con certeras pinceladas impresionistas que fueron entresacadas de os multiples textos similares realizados por Woolf. Son cuadros breves representativos que ejemplifican la envolución histórica de la condición femenina.

Las escritoras españolas / Margarita Nelken

Margarita Nelken va enlazando las escritoras españolas desde los albores del cristianismo, con la influencia de Córdoba y las princesas eruditas, a las juglaresas y soldaderas tanto moras como judías, llegando a finales del siglo XIV con uno de los primeros textos que se conservan en lengua castellana, el testamento de Doña Leonor López de Córdoba.
Así va desgranando a consejeras de reyes, a místicas, a visionarias y endemoniadas, sabias, catedráticas y traductoras, mujeres eruditas, con fragmentos de sus cartas y textos.

Las mujeres que escriben son peligrosas / Stefan Bollmann

La literatura ha sido tradicionalmente un terreno reservado a los hombres y, hasta bien entrado el siglo XX, las pocas mujeres que se atrevían a tomar la pluma solían utilizar seudónimos masculinos para ocultar semejante acto de rebeldía. Sin embargo, ya en el siglo XIII algunas mujeres se atrevían a escribir en un mundo en el que sólo unas poquísimas privilegiadas tenían acceso siquiera a la lectura.

Literatas españolas del siglo XIX : apuntes bibliográficos / Juan Pedro Criado Domínguez

Entre tanta ocultación y desinterés por la literatura escrita por mujeres a lo largo de la historia surge como notable excepción esta obra de 1889. La misma supone una extensa y bastante completa recopilación de autoras españolas del siglo XIX. Y no precisamente como recopilación de rarezas, sino como clara reivindicación de las obras literarias femeninas.
Esta obra se puede consultar a texto completo desde el enlace pertinente.

Literatura y mujeres / Laura Freixas

Pertrechada con una nutrida bibliografía, Laura Freixas aborda en este ensayo ciertas cuestiones capitales acerca del papel de la mujer en la historia literaria, de sus aportaciones como creadora y del frecuente desdén -enmascarado a veces mediante actitudes de indulgente consideración- que sus obras han suscitado en un territorio tradicionalmente habitado y regido por hombres.

Mujeres de la posguerra / Inmaculada de la Fuente

Carmen Laforet ganó el primer premio Nadal con su novela Nada cinco años después de que terminara de forma oficial la Guerra Civil. Una obra que asombró a su generación y que se ha convertido en un retrato certero del vacío y la inanidad de la posguerra y su asfixiante paisaje moral.

Mujeres novelistas : jóvenes narradoras de los noventa

Estudio crítico sobre narradoras españolas nacidas después de 1960, que han publicado sus obras en la década de los noventa. El grupo ofrece una notable variedad de tendencias, ideología, temas, estilos y recursos narrativos, todo lo cual prueba la estupenda salud de la novela y la libertad que ha adquirido la narrativa de mujeres. En el análisis se contempla la producción literaria en castellano, catalán y gallego, y se introducen bibliografías complementarias de escritoras en vasco y novelistas latinoamericanas.

Ni tontas, ni locas : cuando anónimo era sinónimo de mujer / Javier Sanz y Rafael Ballesteros

Decía Marie Curie "...las mentiras son muy difíciles de matar, pero una mentira que atribuye a un hombre lo que en realidad era el trabajo de una mujer tiene más vidas que un gato." Y si esto lo decía una de las pocas mujeres cuyo trabajo fue reconocido ya en su momento, imaginad el resto.

Novelistas femeninas de la postguerra española

Colección de ensayos que constituye una respuesta inicial a la parquedad (en el momento de su publicación) de la crítica contemporánea al tratar la obra de escritoras femeninas. La visión panorámica sobre la literatura de posguerrra escrita por mujeres es incompleta, pero amplia y variada, ofreciendo una idea de la naturaleza multiple y cambiante del tema de estudio.

Palabras de mujeres: escritoras españolas contemporáneas / María del Mar López-Cabrales

A través de sendas entrevistas a trece escritoras españolas, la autora presenta el panorama de la narrativa española contemporánea creada por mujeres.

Tres guineas / Virginia Woolf

"Me desagrada dejar sin contestación una carta tan notable como la suya, una carta que quizá sea única en la historia de la humana correspondencia, pues ¿cuándo se ha dado el caso, anteriormente, de que un hombre culto pregunte a una mujer cuál es la manera, en su opinión, de evitar la guerra?"

Una habitación propia / Virginia Woolf

En 1928 a Virginia Woolf le propusieron dar una serie de charlas sobre el tema de la mujer y la novela.
Lejos de cualquier dogmatismo o presunción, planteó la cuestión desde un punto de vista realista, valiente y muy particular. Una pregunta: ¿qué necesitan las mujeres para escribir buenas novelas? Una sola respuesta: independencia económica y personal, es decir, Una habitación propia.

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